Questo ambiente fu ricavato nella met\u00e0 del Settecento dalla chiusura del portico della struttura fatta costruire come armeria da Clemente X intorno al 1670, a ridosso del Bastione di San Luca, per essere adibito a cappella dei carcerati destinati a subire la pena capitale nell\u2019antistante Cortile delle Fucilazioni. La Cappella rimase in uso per tutto il secolo successivo fino allo scorcio del XIX e ancora oggi conserva il nome di Cappella dei Condannati. Destinata a diventare la nuova Sala Conferenze, essa \u00e8 stata interessata da un progetto di restauro che ha inteso rinnovarla senza annullarne l\u2019essenza e il suo essere testimonianza di ci\u00f2 che era in origine e rifunzionalizzarne l\u2019uso rispondendo a una esigenza moderna di adeguamento del Museo.<\/p>\n
Sono stati studiati e restaurati i putti alati, le epigrafi marmoree, gli stucchi e tutti gli elementi lapidei che ne decorano le pareti probabilmente fin dai tempi del generale Mario Borgatti, ivi compreso l\u2019altare in marmo policromo che l\u00ec venne collocato nel 1934, anno in cui, tra l\u2019altro, stavano emergendo altri reperti dagli scavi che si stavano effettuando nel cortile delle Fucilazioni. Il nuovo restauro, attraverso delicate operazioni di pulitura, ha restituito la lucentezza e la levigatezza delle superfici marmoree, i corretti equilibri cromatici delle epigrafi, la brillantezza delle policromie, la originaria matericit\u00e0 degli stucchi. Gli elementi metallici ossidati sono stati liberati dai prodotti di degrado e trattati con adeguati materiali di protezione. In questa occasione, sono stati spostati i due putti alati che si trovavano sulla parete sinistra, per essere correttamente restaurati e riposizionati sulla parete opposta, ai lati dell\u2019affresco staccato che domina l\u2019altare, le cui superfici marmoree sono state restituite alla loro lucentezza. La vecchia pedana antistante, costituita da assi lignee non originali inserite in una struttura di marmo, estremamente degradate, sono state sostituite da una lastra marmorea in armonia con i materiali dell\u2019altare.<\/p>\n
Sulle pareti, che si presentavano tutte scialbate di bianco, cos\u00ec come sulle lesene e sulle stelle in stucco anch\u2019esse ricoperte dal medesimo scialbo bianco, poste alla base delle campate voltate del soffitto, sono stati condotti alcuni saggi stratigrafici per studiare i livelli di intervento che si sono succeduti nei secoli.
\nTuttavia, soltanto sulle stelle in bassorilievo sono state trovate tracce di una cromia originale, un colore ocra dorato che potrebbe corrispondere alla fase iniziale della struttura o ad una sua riproposizione eseguita in un secondo tempo. L\u2019attuale restauro ha riportato alla luce il colore sottostante.<\/p>\n
Il colore delle pareti sulle quali era presente solo una sovrammissione di scialbi recenti, \u00e8 stato scelto all\u2019insegna della rifunzionalizzazione dell\u2019ambiente. La nuova tinta di colore rosso, senza dubbio d\u2019effetto, permette inoltre una lettura perfetta dei reperti cos\u00ec restaurati, esaltandone le forme nei contorni e nei dettagli scultorei.<\/p>\n
Se gli interventi di restauro hanno permesso la rivalutazione degli elementi lapidei e il recupero delle tracce di cromia dorata sulle stelle in stucco all\u2019apice delle lesene, le complessive operazioni di recupero e rifunzionalizzazione articolatesi in vario modo, dagli elementi tubolari fonoassorbenti che scendono a diverse altezze dal soffitto a tutti gli arredi che definiscono la nuova Sala Conferenze, conferiscono una atmosfera nuova e suggestiva a tutto l\u2019ambiente, richiamandosi alla teatralit\u00e0 delle suggestive immagini di opere come \u201cTosca\u201d di Puccini, ambientata a Castello, e le Carceri di Giovanni Battista Piranesi, delle quali le collezioni del Museo conservano una completa tiratura, e che sono state d\u2019ispirazione per la decorazione delle vetrate.<\/p>\n